影片简介
【内容简介】
《决战刹马镇》讲述的故事发生于一个在中国版图上失落的西北传奇小镇--刹马镇，一群装备精良的国际大盗为了一个鲜为人知的宝藏来到这里，同孙红雷率领的 “护宝小分队”展开一场别开生面的大漠血战，不仅斗智斗勇，同时妙趣横生。三十年代，以胡栓子为首的土匪横行西北大漠，窃取了“西夏王陵”的巨额宝藏，为了私吞宝藏，嗜血的胡栓子屠杀了手下所有的兄弟，而随着他的死亡，宝藏的线索也随之消失了……
时光荏苒，当年土匪横行的刹马镇，时至今日，现任村官唐想利用早年“土以匪藏宝”的传说，修建一个以土匪文化为名的度假村，来繁荣当地乡村经济，为全镇的人谋份一劳永逸的产业！在老唐的煽动下，全镇的乡亲们都被动员了起来：有把自家改造成客舍的；有把院子打扮成酒夺吧，按摩房的；还有集边体组织着表演 “土匪抢劫”节目的……然而，镇子被老唐折腾的风风火火，但游客却一个没来，这让老唐心急如焚……
老唐收集全镇乡亲们家的“老东西”，找到电视台的“鉴宝”节目，希望可以让专家找出个“土匪”留下的物件，算个宣传的卖点，但专家鉴定之后，让老唐大失所望，他背去的“老东西”在专家眼里全是没有任何价值的“破烂”！然而，这堆“破烂”却引起一个文物贩子大崔的注意，大崔发现“破烂”之中，有一件“铜牌”可能是当年“土匪藏宝”留下线索……
幕后制作
《决战刹马镇》的制作缘起
《决战刹马镇》最初的面貌是一个夺宝题材的动作片，类似于好莱坞大片《印第安纳琼斯》和《国家宝藏》，但在剧本创作的过程中，导演李蔚然渐渐产生了新的想法。"如果将好莱坞的类型片直接复制到本土影片来看感觉会很怪。于是，我们就尝试着让它的本土化更强一些，变成一个更符合本土类型的夺宝影片。"
尽管剧本的方向已经确定，但创作的过程却十分艰辛，因为导演希望探索出一个在中国和国际上都没有过的影片类型。"这个故事的人物众多，而每个人的起点、发展和结束都需要交代，庞杂的人物关系都需要很多方面的平衡，是一件非常繁杂的事情。我们在讨论的过程中，发现一个问题就要提出许多解决方案，一点一点的磨，花费了很长的时间。"
剧本的完成经历了四个月的漫长过程，这也是李蔚然认为最痛苦的一个阶段。而随后的一切则显得水到渠成了，因为李蔚然之前拍广告积累了很多视觉经验，对各种风格和类型的场景都有所了解。"现在这个场景是我在翻看《国家地理》的时候发现的，接着就搜索了一下关于这个古城的资料，然后就定下来了，基本没有什么反复。团队组建方面，当时赵小丁在拍三枪，我就问他有没有时间来做摄影指导，他很爽快的答应了。大家彼此都很了解，所以筹备的过程都很顺利。"。"如果要让我用一句话来向朋友推荐这部电影的话，我会说，这是一部充满热情和生命力的电影。"
《决战刹马镇》"闹革命"之故事主题：
我是中国最乐观的导演，盛赞今天的时代精神
导演李蔚然："这个年代是草根蓬勃发展的年代，我需要塑造一个有真实性的草根，太多草根都是被吹捧了，被大家需要的东西抬举了。怎么样有一种草根是真真实实的，从土里长出来的，可能我表达的不够真实，但是我觉得起码我已经尽了我的能力，已经给了我真实感，可能不是在日常生活里面，这个很重要，这种真实感肯定不是在日常生活里的真实感，而是在人物的心里，在他的逻辑，在他的情商和智商里，表达出我对这种人物认识的真实感。
我们周围成功的每一个人都应该是这样过来的，改革开放以前每家有什么大家都知道，没有哪家比哪家会怎么着，就这个时代成功的人都是这样过来的，可能下一个时代的人就会是富二代、富三代继承家族之类的，但是这一代成功的人几乎都是白手起家。
起先因为想做寻宝故事的缘故，有了这剧本，但是看到《野蛮生长》（地产大亨冯仑的创业人史）以后，我许觉得《野蛮生长》里面的一些东西，找到一些主角的灵魂。我跟冯仑没聊过，让他看完以后再聊，也可能我误解了他的很多感觉。"
《决战刹马镇》"闹革命"之人物篇：
中国电影需要这种没有任何手段的"真实"英雄
"我把唐高鹏设计成一个小镇上的人，花很长时间要看他们到底是什么样。我喜欢这种最没有任何手段的人，好莱坞的英雄太有手段了，不是文就是武的装备自己，太厉害了。说回到看冯仑的《野蛮生长》，中国十多年来，改革开放20年来高速发展，很多人都成为超人，但是很多超人的前生其实就是一无所有的人，他们就是最普通的人，这点一直让我感觉有一种震撼力，这更像是真实的感觉。而且在这个角色里面，为了让他更像我觉得的真实感，我又赋予他很多性格特征，我觉得中国以前也有表现这种很低端的英雄，但是他们的表现有一点，这个人物的性格都是一根筋，瞅准了怎么着就一定要怎么着，几乎都是一根筋。这回我想找一个特别鸡贼的人，一个农民，加上一个鸡贼，这个作为我这个电影里边我想说的，这是我的英雄，这是很有意思的。我觉得不是骂农民，大家都能看出来，我是在鼓吹这种，或者说在赞美他这种劲。其实是带着一种赞美的，非常赞美的精神，他就是"野火烧不尽，春风吹又生"那种。
评价唐高鹏不应该直接掉进好人坏人这个陷阱里，我们赋予了他一些精神。应该说唐高鹏是正义的，让大家认同他所有行为，他也会欺骗，他也会诈别人，但是我觉得他所有的初衷都是为了发展自己那个镇的，他是为了让大家，为了让镇上的人过更好的生活。所以这个人物跑不了，肯定怎么看大家也会觉得是一个好人。而且很多人看完以后，还会很同情他。孙红雷看完就说，好几个人看完说，老唐太可悲了，面临各种困境，他的那种困境让人感同身受，对外没有办法，对内自己人还不理解他。
孙红雷看完电影跟我说，他不知道怎么样说这事，不止他，好几个人跟我说过，说看到中间觉得老唐太可悲了，看着他挺想哭的，这是喜剧，让人看出这种感觉太奇怪了。要带领一帮人去做事，困难重重的一些人都会有这种感觉。很多人都想发展，都想带着一帮人去发展，但是条件的原因，条件受限制，自己人不理解，很复杂的心态，现在很多人都会碰到这个问题。"
《决战刹马镇》"闹革命"之视觉风格：
我不想让大家看很炫很苍白的东西
导演李蔚然："我现在这个拍法，已经使了很大的劲，如果不使劲的话，可能就会变成大家想象中的广告的拍法，很凌厉的镜头剪接，但是内容会显得苍白，这是我最担心的问题。所以我尽量把镜头和剪接，视觉上的力度都放在内容本身上，希望这些东西跳出来。如果这个电影是让大家去看很炫的东西，可能不是我的初衷了。我觉得让大家看到一个完整的故事，看到大家没有经历过的事件，这是核心。那种凌厉的镜头、凌厉的剪接，如果不能表达我对这个故事的感受，可能就不需要。
这个故事里面，这个电影里面，如果很专业的人就能看出来，有一亡些非常有趣味的镜头，这比看上去花哨的镜头难度要大很多。因为它要跟演员的表达调度结合，有设计感和巧妙的感觉其实不容易。但是这些也仅限于我拍得很满意的场的戏里面，后来赶进度太狠了，所以有趣味的镜头感没有时间架构，拍摄也特别麻烦，试无数遍。孙红雷其实看出很多镜头来，有些镜头特别难拍，你记得周定邦打孙红雷那个镜头吗？从背后一直推，一直转过身到正面看他打完了，然后找石头再打。打完以后站起来，然后腿软了，走不动路，那个镜头特别长，就是要从后面一直推，转过来，转的时候转的感觉，节奏特别好，转过来以后不能带到孙红雷的脸，只看周定邦狰狞的表情，不看血腥的东西，最后打孙红雷那一下，再摇下来，找到石头打孙红雷到站起来。整个过程其实演员的表演、调度，摄影师的艺术感觉，构图始终要很有艺术的感觉，去完成整个过程，其实是非常难的。
片子里面，前面有很多时间来安排这种感觉的镜头，到后面主要是把戏讲清楚，镜头没有那么有趣味，这种镜头是我喜欢的东西，如果有机会下回拍一个动作片之类的，可以用到快速的剪接，有力度的剪接和那种凌厉的镜头感，也是我喜欢的风格。但这回这个故事不太适合。"
《决战刹马镇》"闹革命"之电影类型：
这是中国绝无仅有的新喜剧
中国年轻一代的广告导演领军人物，惟一一位荣获广告界最高荣誉"one show"的中国人。这是此前各大媒体对介绍李蔚然时最常用的方式。"但拍广告和拍电影是两个完全不同的概念。不是所有的广告都是讲故事，而拍电影你必须要把一个故事讲清楚了；广告很多时候只是一个视觉的片段，要一个能够瞬间打动人的有力度的刺激；而电影不是瞬间打动人，而是慢慢打动人的。"
事实上，电影中无处不透露着这位年轻导演的庞大野心。另类前卫的造型设计，对比强烈的场景搭配，夸张大胆的颠覆演出，让这部电影充满了无限的幻想空间。导演拒绝把这部电影和任何司空见惯的类型片联系起来，他说这是中国绝无仅有的新喜剧。在电影中，除了令人啼笑皆非的幽默桥段外，还隐含着导演对这个世界的独特看法。"他们之所以显得可笑，是因为他们都在非常认真严肃的做着一些别人无法理解的事情。大家都有可能在电影中找到自己的影子，当你在笑话剧中人物的时候，也许会渐渐发觉，其实那就是你自己。"
可能对普通的观众来讲，中国近一二十年，大家比较熟悉的小人物的代表类型，比较被多谈及的，一个是周星弛的小人物代表类型，葛优代表的小人物代表类型，和他们比起来，唐高鹏土腥味更重，周星弛是香港人，香港的草根文化，我们肯定都是看他这个长大的，但是跟我们周围生活看见的人还是有区别。葛优是城市人，又有点小资的调调，他不够野蛮，唐高鹏这个人物更野，他的鸡贼和一根筋都是很极端的，他可以很鸡贼，他也可以很一根筋，命都不要的一根筋，他又可以什么都放弃的去鸡贼。他身上还是有血性的，他是土匪变身的，他身上有匪气，这个很重要。
"我不大好描述能够带给观众的观影体验，我觉得还是从我自己的兴趣出发，因为我看很多电影，而且我也能感觉到这些电影的这种感觉，怎么样去做到。我在做这个电影的时候，我希望做一些我没有看过的片子的感觉
《决战刹马镇》讲述的故事发生于一个在中国版图上失落的西北传奇小镇--刹马镇，一群装备精良的国际大盗为了一个鲜为人知的宝藏来到这里，同孙红雷率领的 “护宝小分队”展开一场别开生面的大漠血战，不仅斗智斗勇，同时妙趣横生。三十年代，以胡栓子为首的土匪横行西北大漠，窃取了“西夏王陵”的巨额宝藏，为了私吞宝藏，嗜血的胡栓子屠杀了手下所有的兄弟，而随着他的死亡，宝藏的线索也随之消失了……
时光荏苒，当年土匪横行的刹马镇，时至今日，现任村官唐想利用早年“土以匪藏宝”的传说，修建一个以土匪文化为名的度假村，来繁荣当地乡村经济，为全镇的人谋份一劳永逸的产业！在老唐的煽动下，全镇的乡亲们都被动员了起来：有把自家改造成客舍的；有把院子打扮成酒夺吧，按摩房的；还有集边体组织着表演 “土匪抢劫”节目的……然而，镇子被老唐折腾的风风火火，但游客却一个没来，这让老唐心急如焚……
老唐收集全镇乡亲们家的“老东西”，找到电视台的“鉴宝”节目，希望可以让专家找出个“土匪”留下的物件，算个宣传的卖点，但专家鉴定之后，让老唐大失所望，他背去的“老东西”在专家眼里全是没有任何价值的“破烂”！然而，这堆“破烂”却引起一个文物贩子大崔的注意，大崔发现“破烂”之中，有一件“铜牌”可能是当年“土匪藏宝”留下线索……
幕后制作
《决战刹马镇》的制作缘起
《决战刹马镇》最初的面貌是一个夺宝题材的动作片，类似于好莱坞大片《印第安纳琼斯》和《国家宝藏》，但在剧本创作的过程中，导演李蔚然渐渐产生了新的想法。"如果将好莱坞的类型片直接复制到本土影片来看感觉会很怪。于是，我们就尝试着让它的本土化更强一些，变成一个更符合本土类型的夺宝影片。"
尽管剧本的方向已经确定，但创作的过程却十分艰辛，因为导演希望探索出一个在中国和国际上都没有过的影片类型。"这个故事的人物众多，而每个人的起点、发展和结束都需要交代，庞杂的人物关系都需要很多方面的平衡，是一件非常繁杂的事情。我们在讨论的过程中，发现一个问题就要提出许多解决方案，一点一点的磨，花费了很长的时间。"
剧本的完成经历了四个月的漫长过程，这也是李蔚然认为最痛苦的一个阶段。而随后的一切则显得水到渠成了，因为李蔚然之前拍广告积累了很多视觉经验，对各种风格和类型的场景都有所了解。"现在这个场景是我在翻看《国家地理》的时候发现的，接着就搜索了一下关于这个古城的资料，然后就定下来了，基本没有什么反复。团队组建方面，当时赵小丁在拍三枪，我就问他有没有时间来做摄影指导，他很爽快的答应了。大家彼此都很了解，所以筹备的过程都很顺利。"。"如果要让我用一句话来向朋友推荐这部电影的话，我会说，这是一部充满热情和生命力的电影。"
《决战刹马镇》"闹革命"之故事主题：
我是中国最乐观的导演，盛赞今天的时代精神
导演李蔚然："这个年代是草根蓬勃发展的年代，我需要塑造一个有真实性的草根，太多草根都是被吹捧了，被大家需要的东西抬举了。怎么样有一种草根是真真实实的，从土里长出来的，可能我表达的不够真实，但是我觉得起码我已经尽了我的能力，已经给了我真实感，可能不是在日常生活里面，这个很重要，这种真实感肯定不是在日常生活里的真实感，而是在人物的心里，在他的逻辑，在他的情商和智商里，表达出我对这种人物认识的真实感。
我们周围成功的每一个人都应该是这样过来的，改革开放以前每家有什么大家都知道，没有哪家比哪家会怎么着，就这个时代成功的人都是这样过来的，可能下一个时代的人就会是富二代、富三代继承家族之类的，但是这一代成功的人几乎都是白手起家。
起先因为想做寻宝故事的缘故，有了这剧本，但是看到《野蛮生长》（地产大亨冯仑的创业人史）以后，我许觉得《野蛮生长》里面的一些东西，找到一些主角的灵魂。我跟冯仑没聊过，让他看完以后再聊，也可能我误解了他的很多感觉。"
《决战刹马镇》"闹革命"之人物篇：
中国电影需要这种没有任何手段的"真实"英雄
"我把唐高鹏设计成一个小镇上的人，花很长时间要看他们到底是什么样。我喜欢这种最没有任何手段的人，好莱坞的英雄太有手段了，不是文就是武的装备自己，太厉害了。说回到看冯仑的《野蛮生长》，中国十多年来，改革开放20年来高速发展，很多人都成为超人，但是很多超人的前生其实就是一无所有的人，他们就是最普通的人，这点一直让我感觉有一种震撼力，这更像是真实的感觉。而且在这个角色里面，为了让他更像我觉得的真实感，我又赋予他很多性格特征，我觉得中国以前也有表现这种很低端的英雄，但是他们的表现有一点，这个人物的性格都是一根筋，瞅准了怎么着就一定要怎么着，几乎都是一根筋。这回我想找一个特别鸡贼的人，一个农民，加上一个鸡贼，这个作为我这个电影里边我想说的，这是我的英雄，这是很有意思的。我觉得不是骂农民，大家都能看出来，我是在鼓吹这种，或者说在赞美他这种劲。其实是带着一种赞美的，非常赞美的精神，他就是"野火烧不尽，春风吹又生"那种。
评价唐高鹏不应该直接掉进好人坏人这个陷阱里，我们赋予了他一些精神。应该说唐高鹏是正义的，让大家认同他所有行为，他也会欺骗，他也会诈别人，但是我觉得他所有的初衷都是为了发展自己那个镇的，他是为了让大家，为了让镇上的人过更好的生活。所以这个人物跑不了，肯定怎么看大家也会觉得是一个好人。而且很多人看完以后，还会很同情他。孙红雷看完就说，好几个人看完说，老唐太可悲了，面临各种困境，他的那种困境让人感同身受，对外没有办法，对内自己人还不理解他。
孙红雷看完电影跟我说，他不知道怎么样说这事，不止他，好几个人跟我说过，说看到中间觉得老唐太可悲了，看着他挺想哭的，这是喜剧，让人看出这种感觉太奇怪了。要带领一帮人去做事，困难重重的一些人都会有这种感觉。很多人都想发展，都想带着一帮人去发展，但是条件的原因，条件受限制，自己人不理解，很复杂的心态，现在很多人都会碰到这个问题。"
《决战刹马镇》"闹革命"之视觉风格：
我不想让大家看很炫很苍白的东西
导演李蔚然："我现在这个拍法，已经使了很大的劲，如果不使劲的话，可能就会变成大家想象中的广告的拍法，很凌厉的镜头剪接，但是内容会显得苍白，这是我最担心的问题。所以我尽量把镜头和剪接，视觉上的力度都放在内容本身上，希望这些东西跳出来。如果这个电影是让大家去看很炫的东西，可能不是我的初衷了。我觉得让大家看到一个完整的故事，看到大家没有经历过的事件，这是核心。那种凌厉的镜头、凌厉的剪接，如果不能表达我对这个故事的感受，可能就不需要。
这个故事里面，这个电影里面，如果很专业的人就能看出来，有一亡些非常有趣味的镜头，这比看上去花哨的镜头难度要大很多。因为它要跟演员的表达调度结合，有设计感和巧妙的感觉其实不容易。但是这些也仅限于我拍得很满意的场的戏里面，后来赶进度太狠了，所以有趣味的镜头感没有时间架构，拍摄也特别麻烦，试无数遍。孙红雷其实看出很多镜头来，有些镜头特别难拍，你记得周定邦打孙红雷那个镜头吗？从背后一直推，一直转过身到正面看他打完了，然后找石头再打。打完以后站起来，然后腿软了，走不动路，那个镜头特别长，就是要从后面一直推，转过来，转的时候转的感觉，节奏特别好，转过来以后不能带到孙红雷的脸，只看周定邦狰狞的表情，不看血腥的东西，最后打孙红雷那一下，再摇下来，找到石头打孙红雷到站起来。整个过程其实演员的表演、调度，摄影师的艺术感觉，构图始终要很有艺术的感觉，去完成整个过程，其实是非常难的。
片子里面，前面有很多时间来安排这种感觉的镜头，到后面主要是把戏讲清楚，镜头没有那么有趣味，这种镜头是我喜欢的东西，如果有机会下回拍一个动作片之类的，可以用到快速的剪接，有力度的剪接和那种凌厉的镜头感，也是我喜欢的风格。但这回这个故事不太适合。"
《决战刹马镇》"闹革命"之电影类型：
这是中国绝无仅有的新喜剧
中国年轻一代的广告导演领军人物，惟一一位荣获广告界最高荣誉"one show"的中国人。这是此前各大媒体对介绍李蔚然时最常用的方式。"但拍广告和拍电影是两个完全不同的概念。不是所有的广告都是讲故事，而拍电影你必须要把一个故事讲清楚了；广告很多时候只是一个视觉的片段，要一个能够瞬间打动人的有力度的刺激；而电影不是瞬间打动人，而是慢慢打动人的。"
事实上，电影中无处不透露着这位年轻导演的庞大野心。另类前卫的造型设计，对比强烈的场景搭配，夸张大胆的颠覆演出，让这部电影充满了无限的幻想空间。导演拒绝把这部电影和任何司空见惯的类型片联系起来，他说这是中国绝无仅有的新喜剧。在电影中，除了令人啼笑皆非的幽默桥段外，还隐含着导演对这个世界的独特看法。"他们之所以显得可笑，是因为他们都在非常认真严肃的做着一些别人无法理解的事情。大家都有可能在电影中找到自己的影子，当你在笑话剧中人物的时候，也许会渐渐发觉，其实那就是你自己。"
可能对普通的观众来讲，中国近一二十年，大家比较熟悉的小人物的代表类型，比较被多谈及的，一个是周星弛的小人物代表类型，葛优代表的小人物代表类型，和他们比起来，唐高鹏土腥味更重，周星弛是香港人，香港的草根文化，我们肯定都是看他这个长大的，但是跟我们周围生活看见的人还是有区别。葛优是城市人，又有点小资的调调，他不够野蛮，唐高鹏这个人物更野，他的鸡贼和一根筋都是很极端的，他可以很鸡贼，他也可以很一根筋，命都不要的一根筋，他又可以什么都放弃的去鸡贼。他身上还是有血性的，他是土匪变身的，他身上有匪气，这个很重要。
"我不大好描述能够带给观众的观影体验，我觉得还是从我自己的兴趣出发，因为我看很多电影，而且我也能感觉到这些电影的这种感觉，怎么样去做到。我在做这个电影的时候，我希望做一些我没有看过的片子的感觉
